In Paris: Eine Wohnung mit einer Aussicht wie auf einer Postkarte

Im Gegensatz zu beispielsweise Mailand oder New York ist Paris keine Stadt, die ihre Schönheit hinter verschlossenen Türen verbirgt. Die meisten der großen Boulevards der französischen Hauptstadt sind von Haussmann-Gebäuden gesäumt, deren Steinfassaden und schmiedeeiserne Balkone ebenso elegant sind wie die Fischgrätenparkettböden und Marmorkamine im Inneren. Da die Bewohner:innen diese Gebäude aus dem 19. Jahrhundert – zumindest bis zur Einführung von Aufzügen – über schmale Treppen erreichen mussten, waren traditionell die zweite und dritte Etage am begehrtesten, da sie großzügigere Proportionen und klassische Grundrisse aufwiesen. Die sechste Etage, bekannt für ihre kantige Zinkdachlinie, war den „chambres de bonne“ (Dienstmädchenzimmern) vorbehalten – kompakten Einzelzimmern, in denen einst das Hauspersonal lebte und die heute an Studierende aus dem Ausland vermietet werden.

In diesem Jahrhundert haben junge Architekt:innen und Innenarchitekt:innen jedoch begonnen, das typische Haussmann-Konzept neu zu interpretieren – sogar im wohlhabenden Gros Caillou, einem dreieckigen Viertel mit ruhigen Straßen am Ufer der Seine im 7. Arrondissement. Hier wurden die Designer:innen Kim Haddou und Florent Dufourcq, Partner:innen im Leben wie im Beruf, vor zwei Jahren beauftragt, Teile der oberen drei Stockwerke eines großen, begehrten Kalksteingebäudes miteinander zu verbinden, um eine Zweitwohnung für eine im Ausland lebende französische Familie zu schaffen. Der Vorbesitzer hatte in den letzten Jahrzehnten mehrere leerstehende Dienstmädchenzimmer erworben; die neuen Bewohner:innen wollten diese unterschiedlichen Räume mit zwei darunter liegenden, unrenovierten Wohnungen verbinden, um etwas Beruhigendes und Zusammenhängendes zu schaffen. Das vor acht Jahren gegründete Studio Haddou Dufourcq hatte den Auftrag erhalten, nachdem es in der Nähe eine ähnliche Wohnung im für sie typischen schlichten, strukturierten und doch ruhigen Stil für Freund:innen der Kund:innen gestaltet hatte. Diese Wohnung hier „hat jedoch drei Ebenen, was in Paris ziemlich ungewöhnlich ist“, sagt Dufourcq an einem Nachmittag im März, während er neben Haddou auf einem maßgefertigten Sofa mit cremefarbenen Kissen im Wohnzimmer im Erdgeschoss sitzt. „Die Herausforderung bestand darin, das Gefühl eines Hauses zu schaffen, in dem man nicht über diese verrückten [Raum]grundrisse nachdenkt. Es war ein spannendes Spiel, das Problem zu lösen.“

Auf der gegenüberliegenden Seite des Schlafzimmers war ursprünglich ein klassisches Badezimmer mit einer freistehenden Badewanne geplant. Als die Designer:innen jedoch mit der Renovierung der Decke begannen, stießen sie auf ein wandfüllendes Glasatrium, das seit etwa 1910 – als dieser Teil des Gebäudes kurzzeitig als Künstler:innenatelier genutzt worden war – zwischen Schichten aus Holz, Dämmmaterial und Ruß verborgen gewesen war. Nach dieser Entdeckung überzeugten die Designer:innen die Kund:innen davon, das Glas zu ersetzen und fast die Hälfte der Etage einem prächtigen, loftartigen Bade-Spa zu widmen, das vollständig mit Carrara-Marmor verkleidet ist, der grauer und kühler wirkt als die an anderen Stellen verwendeten Materialien. „Wir wollten den Stil der Pariser Dächer beibehalten, aber alles öffnen und etwas Romantisches daraus machen“, sagt Haddou, woraufhin ihr Partner hinzufügt: „Es macht immer mehr Spaß, Kund:innen zu haben, die verstehen, was wir vorhaben.“

Die Hausbesitzer:innen gaben dem Duo freie Hand und überließen ihnen die Auswahl der Kunstwerke (hauptsächlich Gemälde und Zeichnungen in verschiedenen Stilen, vom italienischen Barock bis zum französischen Dada, kuratiert von der Kunstberatungsfirma Noûs Art) sowie die Gestaltung und Anfertigung der maßgeschneiderten Möbel in jedem Raum, darunter der schlanke Esstisch aus Wengeholz und Edelstahl, das niedrige braune Samtsofa in der Bibliothek und die kantigen Nachttische aus Maserknollenholz in den Schlafzimmern. Vor sechzehn Jahren, als sich das Paar als Student:innen an der École Camondo kennenlernte – der renommierten Pariser Designschule, an der sie sich eingeschrieben hatten, nachdem sie in kleinen Städten mehrere Stunden von der Stadt entfernt aufgewachsen waren –, teilten sie die Bewunderung für den Geschmack und die Neugier des anderen – aber auch für französische Architekten der Jahrhundertwende wie Pierre Chareau und Robert Mallet-Stevens, deren ganzheitlicher Ansatz alles umfasste, von kleinen Objekten über Stühle bis hin zu ganzen Gebäuden.